孤高自励、融会贯通

——刘伟先生行草四条屏浅谈

马德水

纵观中原书法名家刘伟先生行草，典雅高古，朴实遒美，这种通古求变的姿态具有了不起的意义。一是刘伟先生的行草已经相当成型了，其用笔娴熟，字形优雅，笔法流畅自然，结构严谨多变，自成一格，充满了生命力和创造力。一般书家达到这种成就，大多会采取守势，以此渐渐自满自足，不会超凡脱俗，继往开来。一个人，如果精神上没有超凡脱俗的追求，那无论如何，在书法上也是没有办法达到一定的艺术高度。而能达到艺术高度的人，必定不是一个平庸的等闲之辈。刘伟先生却不一样，他能够对这样的风格打破常规，进行访古问今的大胆探索，而且是用时代书风破解、滋养经典书法。这种举重若轻之态度，非大智若勇者未能为、也不敢为也。二是引碑入行草，以魏碑、汉隶、章草筋骨而贯通，从诸体书风中吸取营养，用笔更加率意放纵，笔画简要省略，结体散逸，率真而为，字形纵横交错而方正朴茂之象。他极力将写自己的性情融到大彻大悟的笔墨中，形式和表达的精神高度一致，是日后日复一日的学习临摩借鉴，即由质妍向拙厚、由严谨向率真发展，这是刘先生书法古典性、创造性的体现。三是回归自然，古为今用，能者为师，不断吸取众家之长。在经过多年解读、厉练、融合后，又逐渐回到经典书法的道路上。

回归经典后的探索，大量吸收陆机《平复帖》等草法的散朴遗韵和颜真卿《祭侄文稿》、“标准草书”的凝重风骨，形成粗服乱头、率意天趣之风，可以惊喜地发现刘伟先生这是在吸收了章草、篆隶、魏行及陆机、颜真卿等书风后再上层楼回归，再次回到了文人书法之路上。这种书法上的探索与进步，恰似一介书生，在经过社会生活的厉练之后，脱却单纯之气而成熟起来了，与他由一名学子渐渐成长为国家干部和社会活动家的经历相一致。于书法而言，他的行草更加率性，线条圆润厚重而丰富，比以往更加有张力，字形中宫开张，结体更加萧散而有神韵，个性风格明显升华。他的行草字与字之间或独立成篇，或连笔如飞，舒展而精致，纵逸而蕴藉，笔法大气，劲健洒脱，淋漓痛快。他的行草不仅技艺高超，字字区别，如流水速，拨茅连茹，上下牵连，字形变化多端，笔底龙蛇，自然欲舞，充满了生命力和感染力。其行草书的墨色从浓到淡再用枯笔，层次分明如音乐般富有节奏感。这种“中和之美”的极致演绎，体现出他的书法个人风格也更加丰富，即他的行草追求跌宕险绝之趋势和书法艺术上的深厚造诣。

品评刘伟先生的《行草四条屏》，其用笔更加爽利、老辣，如关云长之拖青龙偃月刀，结体左倾右斜疏密有致而无倾覆之忧；字形大小错落不激不厉，极富有节奏感，如“金、洛、归、秀等字如出一辙，犹如天女散花，字字独立而气势贯通，正大气象横生，给人感觉到最深的是气盛为滿，骨气通达，表现一种生命神采、谌发一股浩然之气，多有“杀字甚安，笔匀惊绝”之态；其线条书艺的本体，总能表达不可穷尽的美感，体现出书法家的情感、意志、气质、学养等因素通过书法线条表达的恰到好处。刘伟先生仿佛把整个生命都倾注于这根线条之中；“竖牵如深林之乔木，屈折如钢钩；转侧之势似飞鸟空坠，棱侧之形如流水激来。”索靖讲草势、卫夫人讲笔阵，无不对这种“势”作了高度诠释。品评刘先生的《行草四条屏》力作，气势雄浑，意在笔先，多以中锋为主，间施侧锋，线条圆实挺劲，激情飞泻，笔力惊匀，如大河奔流，如骏马奔腾，雄强的感染力使人动心核目。古人常以“风行雨散、润色开花”，来描写行草之美感特征，刚强的气势中，产生一种难以言说的灵秀之美。仿佛感受到一股超旷萧散之气在自然迸发；仿佛看到书家举首浩歌、超然物外的神采；仿佛看到了作品结体疏密停匀、映带得宜，筋骨连绵；仿佛感觉于森森古木之中时见杨柳婀娜，野桃妍笑，于汹涌澎湃浊浪奔流之中时见兰舟如画，白帆点点，使人神清气爽。登万仞之岩，自然意远；追求孤高自励，孤芳自赏的人生境界，情注于笔端，真力流淌。

刘伟先生的书法不仅技艺步入高峰，更是一个灵魂对艺术的终极追求者。一个真正的艺术家，从来不是名利的附庸，而是灵魂的呐喊。这种精神，或许提到我们今天最需要传承的文化基因，值得我们每一个书法人去学习、探索、传承。

刘伟书法《古诗四首》

【刘伟先生艺术简介】

刘伟，1952年生于河南淮阳，历任淮阳县委宣传部副部长，淮阳县文化局长，淮阳县教育体育局局长，淮阳县政协一窒主任，政协常委，周口市政协委员。现为中国书法家协会会员，河南工程学院兼职教授，郑州市中原书画院名誉院长，河南省人大书画摄影研究院周口市人大分院副院长，周口市书法家协会顾问（周口市书法协会原副主席），淮阳区书法家协会名誉主席。

【马德水生艺术简介】

马德水，1954年生于山东济阳，中国书法家协会会员，中国作家协会会员，中国楹联学会理事，中华诗词研究会理事，山东省书画研究院院长。