徐培晨紫砂艺术：笔墨入泥，紫砂涅槃
文/蔡国声
我玩紫砂、鉴紫砂五十多年了，市面上的名家手笔见得多了，但徐培晨这老爷子，以书画宗师的身份跨界做紫砂，能玩出这么多新花样，真是少见！他可是“东方猴王”，名满天下，花甲之后转头攻紫砂，把笔墨的意趣全融进泥胎里，这手艺、这门道，正合我在《鉴陶品瓷》里说的“文人紫砂，贵在以艺载道”。今天我好好琢磨了他的作品，从泥料选择到匠心巧思，从守传统到玩创新，每一处都有说道！
一、泥胎当纸：书画的精气神，全刻进紫砂里
紫砂这东西，好就好在泥料上。徐培晨选泥特别较真，就爱宜兴黄龙山的底槽清——这泥里的石英砂粒分布匀匀净净，烧出来是温润的紫褐色，细瞅能看见银星闪闪，跟好宣纸似的，绵密又透气。你看他那“千猴壶”，就是用的这泥，快四米高、一吨多重的大家伙，居然能在粗砺的泥胎上琢出两千多只灵猴！大的有巴掌大，毛须跟钢针似的竖着；小的才指节那么点，眼睛眉毛都看得清清楚楚。我用手摸了摸，砂粒的触感就像摩挲老宣纸，刀刻的深浅里，居然有画画时枯笔、润笔的味道——猴背用斜刀深刻，那股劲就像米芾“刷字”；猴腹用平刀轻刮，柔得像董源的“披麻皴”。
更见功夫的是他的“堆雕”，跟书画构图简直是一个路子。“春色永驻”壶最有代表性：壶身用浅浮雕刻了群猴攀松，松干弯得跟篆隶线条似的，有“屋漏痕”的意思；猴群顺着松枝排成“之”字，前面的猴伸长脖子，后面的猴踮着脚，这不就是李唐《万壑松风图》里“层峦叠嶂”的章法嘛！壶盖上立着一只小猴，回头跟壶身的群猴对望，这是把马远“边角式”构图改成立体的了——平面笔墨的“留白”，到紫砂上居然变成了“透气感”。我常说：“紫砂不泥于形，而泥于意。”徐培晨这是把泥当纸、把刀当笔，正应了这话！
二、猴形悟道：老符号玩出新意思，藏着人间烟火
大家都知道徐培晨画猴是一绝，可谁想到他做的紫砂猴，更有精气神！传统紫砂刻瑞兽，大多图个吉祥寓意，徐培晨却把猴子做成了“人的镜子”，这才是他最厉害的地方。
你看那“封侯拜相”壶：壶身上的古松苍劲，松针用“丝毛法”刻的，根根都跟毛笔中锋写出来似的；一只猴子攀在松顶，前爪抓着松枝，后脚蹬着崖石，眼睛透着机灵劲儿，可又带着点憨态——既接着“猴”“侯”谐音的老讲究，又暗合了现在人“往上走却不张扬”的处世之道。我摸这壶的时候，看见猴腹用“双刀交叉刻法”表现绒毛，斜刀刻出蓬松感，平刀刮出细腻劲，居然有黄胄画驴“笔笔见骨”的神韵！更妙的是，他的猴不是死的摆设：“母子猴”壶里，母猴抱着崽，小猴子用爪子挠妈妈的肚子，那亲昵劲儿跟人间母子一样，打破了传统瑞兽的死板，多了烟火气。这就像我在《过眼云烟录》里说的：“古艺新解，贵在不离其宗而顺其势。”
三、器以载道：守得住规矩，玩得出新意
做紫砂壶，规矩是第一位的。徐培晨做陶，对传统规矩半点不含糊。他的壶必守“三点一线”：壶口、壶盖、壶柄得在一条水平线上，盖上去轻轻一转就扣紧了，严丝合缝，这是时大彬传下来的老规矩，不能破。但守规矩不墨守规矩，才叫真功夫。
“千猴壶”最能体现他“守正出奇”：壶体虽大，却照着“虚扁壶”的形制收了腰，壶嘴是“直流”式，壶把是“圈形”，全合着传统来；可壶身上两千多只猴子，有的攀着，有的卧着，有的蹦着，把老壶的静态平衡给打破了，就像一幅立体的《清明上河图》，规整里透着灵动。他独创的“绞泥法”更巧：“松泉百猴”壶用紫泥和绿泥绞在一起，模拟松涛云海，群猴在里面隐现，远看跟米家山水的“墨戏”似的，近看砂质肌理又清清楚楚——这不是既懂“泥性”又懂“画理”的人，根本做不出来。
徐培晨还拿理论支撑手艺，提出“形为气之聚，气为形之活”。这话听着玄，其实特好懂：你看他的壶，外形规规矩矩（比如“石瓢”“仿古”的经典样式），可气韵却生生不息（比如猴群的动态、松枝的走势），正合董其昌“气韵生动”的说法，还特别贴合紫砂“泥火共生”的特性。
四、跨界通神：文人紫砂的新玩法
徐培晨的紫砂艺术，其实是给文人紫砂换了个新玩法，这变化主要在三点：
第一是题材新。老紫砂常画梅兰竹菊，他偏以猴为核心，把猴子做成了文化符号。比如“金丝猴”壶，用本山绿泥表现猴毛的金亮，泥色和题材凑得严丝合缝，前无古人。
第二是技法新。用“点皴法”刻山石，就像把范宽《溪山行旅图》的“雨点皴”搬到了壶身上；用“丝毛法”画猴毛，有郎世宁工笔的细腻，还多了写意的韵味，刀和笔互相转化，把书画和紫砂的界限打通了。
第三是想法新。他用“书画的道理”解读紫砂的门道，让“形气论”变成了能照着做的创作指南，把文人紫砂从“即兴挥洒”变成了“有体系的创作”，这才是他最大的贡献。
我看徐培晨的紫砂，就跟看他的画一样：笔墨的骨力藏在刀痕里，书画的气韵显在泥火中。他花甲之年跨界做紫砂，不是一时兴起，是几十年艺术修为的自然流露。对他来说，紫砂不是新领域，而是书画精神的另一种表达——泥胎当纸，刻刀当笔，火候当丹砂，最后创出了“丹青紫砂”的独门功夫。
这种艺术，我称之为“通神”：通书画的神韵，通紫砂的精髓，更通文化传承的根脉。在传统与创新碰撞的今天，徐培晨的探索，给文人艺术跨界立了个标杆——这也是我鉴藏一生，最想见到的好东西！
