星汉辉耀，艺海无涯。今以“中国文学艺术界杰出贡献艺术家”之荣，礼赞群英。此荣光凝聚丹青之魂魄，彰显笔墨之精神。
诸贤以心血铸就华章：书家笔走龙蛇，承右军之骨，继鲁公之魄；画家墨染乾坤，融八大之意，汇石涛之韵。陶瓷巨匠，抟土为器续千年窑火，釉彩生辉写时代新篇；根雕圣手，化朽木为神奇，在虬枝盘错间见天地大美。更有剪纸、漆艺、诗词等非遗传承，皆以匠心独运，开艺术新境。
其德若幽兰，其艺似飞虹。寸管含情，写就民族精魄；丹青有意，绘出时代气象。水墨交融处，可见天地之心；线条流转间，能窥造化之妙。
今授此誉，非惟彰其绝艺，更显"书画载道，笔墨传神"之真谛。愿此翰墨之光永耀，引后学继往开来，共绘中华艺术之新篇章！
曾建国，男，广东省丰顺县人，中共党员，广州市公务员（已退休）。研习文艺40多年，正式出版诗词小说楹联专著和画册，独创融水法大写意牡丹，得到北京故宫博物院单国强研究员、广东省政府文史馆员黎展华等名家肯定；《人民周刋网》《中国收藏》《中国书画报》《中华英才网》《南方日报》巜广州美术研究》等报刋发表400多幅作品；近两年，牡丹图在北京地铁、国际机场巡展，在北京圆明园和炎黄美术馆参展；《明天更美好》等牡丹图，被俄罗斯列宾美术学院，英国剑桥大学、牛津大学收藏；《四海同春》牡丹入选第33届奥运会法国巴黎国际艺术交流展并获金奖；中央新影中学生频道《时代人物》栏目推介播出。作品入编《致敬故宫百年书画艺术典藏之作》。
曾建国系中国楹联学会顾问，广东楹联学会会长，中华诗词学会会员，广东省美术家协会、作家协会会员，广东中华诗词学会、岭南诗社、艺术东方画院和深圳长青诗社顾问。
水墨重构：曾建国融水大写意牡丹的当代性突围
在当代水墨疆域的拓荒者行列中，曾建国以"融水法大写意牡丹"建立起独特的艺术坐标系。这位广东丰顺籍艺术家，用四十载光阴将公务员身份的严谨与艺术家的狂野熔铸于笔端，让牡丹这一传统题材在宣纸上绽放出颠覆性的视觉张力。其作品不仅被北京故宫博物院研究员单国强称为"东方文艺复兴的里程碑"，更跨越国界，成为巴黎奥运会国际艺术交流展上的东方美学符号。
曾建国对水的运用已超越技法层面，升华为一种哲学表达。他首创的"以水为底"创作法，彻底颠覆传统水墨的创作逻辑：先铺水再融墨色，借助水的流动性实现自然渗化，使花瓣在湿润与半干状态间形成多维层次。这种"水主导"的创作方式，让墨色在宣纸上自由流淌，氤氲出类似LED激光的炫彩效果，却又保持着东方美学的典雅内敛。
在《四海同春》等作品中，水的力量被发挥到极致。水墨在宣纸上自然晕染，形成类似宇宙初开的混沌状态，而艺术家则在这种不确定性中捕捉生命的律动。这种创作过程本身，就是对传统"意在笔先"观念的现代性解构——不是预设形象，而是在水的引导下发现形态。
曾建国的笔法革新同样值得关注。他在传统中锋、侧锋、点染的基础上，大胆探索"散锋凿笔"与"侧锋转笔"，使笔触更具表现力。这些创新笔法不仅强化了花瓣的肌理与光影变化，更赋予画面强烈的视觉冲击力。在《风华正茂》等作品中，散锋的随机性与侧锋的顿挫感交织，既保留传统写意的韵味，又赋予画面现代视觉张力。
这种笔法创新，实则是将中国传统书法的抽象表现力与西方现代绘画的形式感相融合。笔触不再是单纯的造型工具，而是具有独立审美价值的视觉元素，这在《国色满庭芳》等作品中表现得尤为明显——笔痕的节奏与墨色的变化共同构成一曲无声的交响乐。
在当代画坛精研"神"者众，能驾驭并传递生命之"气"者却寥寥。曾建国以"浩然之气"贯穿创作，赋予牡丹超越物象的精神力量。他的作品《吉祥如意》中，牡丹盛开如锦，气韵生动，竞相逞美，格调高雅，墨沁花香，满纸美韵；《春风千里绿国色满庭芳》则勃发着不可抑制的生命力，艳而不俗，贵气中惹人爱怜。
这种对"气"的追求，实则是将中国传统哲学中的生命观融入现代艺术表达。曾建国通过水、墨、色的交融，营造出既传统又现代的视觉语言，让牡丹成为传递东方生命哲学的载体。这种创作理念，在《共享艳阳天》《明天更美好》等被俄罗斯国立工艺美术学院、列宾美术学院收藏的作品中得到了完美体现。
曾建国的艺术探索，不仅为传统牡丹画注入了新的生命力，更为中国画在当代语境下的发展提供了宝贵经验。他的融水大写意牡丹，以其独特的视觉语言和精神内涵，正在成为连接传统与当代、东方与世界的艺术桥梁。在水晕墨章间，一个古老艺术门类正以雄浑之姿重述自身的不朽传奇。
著名书画评论家 史峰
2025年7月25日
写意牡丹的魅力不仅表现在生动的笔触、活泼的形象上，还体现在滋润的色彩和淋漓的笔墨上。
曾建国的写意牡丹笔里纯熟，大胆新颖，气势雄浑，别开生面。他倡导民族性与时代性相结合，立足传统，开创新意，注重精神品格的修养和对传统文化的领悟，努力修炼中国画的画内和画外功夫，在作品中营造属于自己的笔墨形式，曾建国大胆用水，以水为底，融于墨色，枯湿浓淡兼施，营造深邃的多维空间质感。他喜运湿笔，重视水墨的自然渗化，以水、墨、色融合表现牡丹花盛开的氤氲气象和浑厚之姿。画面淋漓的墨气与纵恣的笔情相融合，形成艳丽典雅，绚烂多姿的独特画风。
曾建国十分讲求用笔，笔法多端，笔痕鲜明，既运用中锋侧锋和点染等传统笔法，又大胆探索散锋凿笔和侧锋转笔法，将墨与色的层次表现得既丰富又分明。这种运笔法，不仅加强了笔法的表现力，也使它具备独立的审美价值。
当代画坛以"气"为中国画要旨的寥寥无几，因"气"比"神"更难于把握。曾建国重视"气"，他的写意牡丹气势逼人，浩然之气贯穿其中，给人以魂魄的震撼，心灵的感染，唤起观赏者从精神上自我超越的意志和激情。
《吉祥如意》这幅画中牡丹盛开如锦，气韵生动，竞相逞美，格调高雅，曾建国运笔娴熟，线条流畅，墨沁花香，满纸美韵，让花型硕大、香气怡人、婀娜多姿的牡丹在当代笔墨的渲染下更多了一种妩媚与神采，展现出很高的装饰性，《春风千里绿国色满庭芳》画面中的牡丹生机勃勃，那顽强向上的生命力，给人的感觉是国花艳而不俗，方显贵气又让人心生爱怜。
曾建国的融水大写意牡丹，与时代同步发展，具有东方文艺复兴又一里程碑的重大意义。
故宫博物院研究员、著名鉴定专家:单国强(撰写)
