胸藏丘壑千重境 笔抒逸趣复雅观

——记著名画家石成海

在当今画坛艺术界中，若要对石成海先生的艺术品格作一精要评价，不妨借用古人诗句：“倪迂清绝冠当时，片纸千金不肯为。”正如同先贤倪瓒一样，石成海先生也是一位作画惟尚胸中逸气之人，至于笔墨写意、画境美学等等形式语言，则都是基于此精神而自然生发的附带品。作为传统派画家，石成海先生身上是流淌着纯粹的文人血脉。其创作始终秉持向内求索的艺术态度，尤能参透雅俗共赏之真谛。所以看他的画作，寻常观者可见为之驻足悦目，而有识者则能透过纸素，品读其胸次之清旷，寄情之深远。率尔立意而神韵自远，看似寻常却境界全出！

在创作上，石成海先生深知复观自然而求真的基础，同时也更注重于唯心写意的提炼达观。所以在长期的写生过程中，他常常把自己置身于天地之间，用心交互自然，用笔墨神交古人，以此达到情游于物外，画源于心田的取象造诣。以山水为例，画中山水情景，正对应了前人所言画论，即“春山淡冶如笑，夏山苍翠如滴，秋山明净如妆，冬山惨淡如睡。”看先生山水，正是合其一二！一幅之中，虚实相生，山峦丘壑叠嶂连绵，是谓实意，云水缥缈曲径通幽，是谓藏意。作一幅画，也是其中必有主峰高耸，而客山趋附环抱，或见桃园深处有人家，或见人行疏疏写寂寥，总之画意所到处，皆令观者倏然有课农乐野之思！

看先生笔下的一尾游鱼，更是能以妙造之笔，绘就鱼之真魂，并在墨色浓淡相宜间，将游鱼的灵动神韵一展无遗！两尾游鱼，以墨色晕染鱼身，以线条勾勒其形，墨色通透无痕，仿佛能看见鱼鳞下的波光流动。浓墨睛处，一笔白点便让鱼儿顾盼生辉，目光有神。锦鲤游鳍，亦是刚柔并济，墨色扫就，尽显水中摇曳之姿，动态美感，恰到好处。整体画面布局，又往往会搭配以池塘荷色为背景，使之能在方寸尺幅间蕴含无限生机，以简驭繁，画以载道，如此佳作，实乃当代写意画坛中不可多得之精品！

胸藏丘壑千重境，笔抒逸趣复雅观。先贤石涛曾有言：“我自用我法，何必古人同。”今观石成海先生之丹青妙笔，也诚是与古贤精神遥相呼应！尤其是他近年来的丹青画作，能屡获业内外的一致赞誉和认同，也盖因其画是情景皆入妙，笔境亦兼夺，遂使人有感而通也！无论是尺幅间的山水云烟，还是小品中的游鱼芙蕖，乃至素纸之上的腊梅牡丹，经先生妙手点染，都是能得造化之真趣，显天然之韵致，而不见丝毫雕琢复赘之痕迹。岂不闻，心手无违碍，渐归于无法。如今石成海先生的画功，便就是对这一画论的最佳写照！悟丹青三昧，参画道真诠，所谓妙品，于斯为盛！

著名书画艺术评论家 欧阳建华

2025年4月13日 书于北京

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