翰墨骋怀见真性 丹青写意蕴清心

——观当代艺术家宋国柱先生作品有感

在当今书画艺术界，有宋国柱先生这般坚守文人风骨的精神守望者，着实是令人深感欣慰。多年来，先生不仅在创作中始终如一地践行着“文以载道”的艺术理念，同时更是能以其独到的艺术见解和深厚的文化积淀，逐步构建起兼具传统底蕴与个人特色的书画体系。换言之，宋国柱先生是真正领悟了守正真谛。一方面在书法上心追手慕，另一方面又在丹青上澄怀味象，此诚是师以翰墨书卷气，绘得写意入真境，用功之深，令人称道！

从宋国柱先生的书法作品来看，其取法根基显然是十分牢固且正宗的。尤其是在“模式化”创作盛行的背景下，他的这种翰墨书功，就更是一种屈指可数的存在。若是没有多年的笔墨耕耘、临池问道，常人是绝无可能有此境界。其书法以行书占据主流，笔墨挥毫往往是中正、雅正，无丝毫浮滑，无丝毫造作，实是字字章法尽显骨肉筋血，可见气之舒展在于撇柰，筋之融结在于扭转！一字气脉贯通，通幅复尽精神。而这种从容不迫的行书风范，也绝不是像笔墨余技一般可以复制。因为它的生发，一方面是基于性情的自然流露，另一方面，则是源于帖学的精神涵养，魏晋风韵，可谓犹存！

中国丹青之道，向以“境能夺人”为至高妙谛。今宋国柱先生运毫泼墨也是最得其中三昧！尤其花鸟之作，笔下精工妙笔间，一派传神气象跃然纸上：笔致细勾若游丝，纤毫毕现而无匠气，设色简净似秋水，素雅明丽而绝尘俗。近观其一系列奇石幽兰画，但见兰叶葳蕤，郁郁乎含露欲滴；奇石嶙峋，跌宕似有太古之意。更兼苔点斑驳，皴擦有致，一派清逸之气扑面而来。如此画境修成，实非独得造化之灵韵，而是更见于文人澹泊之致，诚可谓聊以自娱之佳品也！

观宋国柱先生刻铜作品，神奇般地复现了中国书画的灵逸气韵，将金属的刚健质地与水墨的温润意境熔铸为独特的艺术语言。以錾凿重构墨色浓淡，让铁骨铮铮的铜版流淌出兰草的清雅风致，在虚实相生的构图中营造出传统文人画的空灵意境，既有金石篆刻的遒劲力道，又见兰叶葳蕤的舒展姿态，铜质肌理与书画线条交织出刚柔并济的视觉张力，让这种跨越材质的艺术生态，既延续了书画艺术的诗性内核，又赋予时代的审美厚度。铜的永恒属性让转瞬即逝的笔墨气韵凝固为可触摸的时空载体，沉淀出东方美学的深邃哲思。这些作品既可作为案头清供品味刀笔交融的精微妙趣，又因材质珍稀与技艺独创性成为承载文化记忆的收藏佳品，是艺术文化古今对话的一条别样路径。

翰墨骋怀见真性，丹青写意蕴清心。意在笔先方能自得静观，但时下许多人却不明白这个道理，作书作画往往是惟取其形，不能得其神气。而宋国柱先生之所以能在书画上取得双修大成，根本原因就是在于他胸次澄明，心源净澈。秉此从艺，既可以师取至古之法，又可以参得写心写性是吾师的堂奥玄机。所以笔者也深以为，宋国柱先生的书画作品，正是能引领当代艺术风气回归正典的重要范本！至若其为人，也都是可以树勋遒以为师，立节操以为鉴，文人格调，内修外行，正本清源，节概凛然！

著名书画艺术评论家 田继学

2025年4月1日 书于北京