本人经研究学习后的一点浅薄见解，供指正交流。《双面中国画》的发明不是简单的开发升级成双面的过程.而是赋予了它史多的中国传统文化元素的承载，意象审美的拓展，时间空间的隐含，从而将中国画多维的形态展示在人们面前，改变了千百年来中国画只能平面展示的思维概念和整合了中国画材料、技法、审美等，早就具备隐秘其中的“发生因子” 和可能性的实现，并加于利用开发拓展，及一些作品的诞生。但业内人士问：可行吗？有逻辑吗？能起到什么样作用等问题。 故以上图表说明了一切。

回过头來，分析一下西方美术“写实图像”的艺术观点的发展逻辑。当手绘写实美术发展到了个节点的时候，相片的发明、胶片的发明、从静态到动态的升级、从黑白到彩色的升 级、利用互联网时空传输二维到立体多维的升级、再到了当今 3 D打印的发明无不多是以写实图像转型升级的结果，故手绘写实图像才是穷途末路了，整套的技木把写实图像发展到了极点，这就是西方把文化艺水观点利用科技手段让全世界无法不接受的原因。好在中国传统文化博大精深，中国画艺术体系有  着千百年的积淀.并与西方有着完今不同的材料、技法、审美、品类等，但也有被同化的可能，最可怕的是没正确的引导，会导致许多从业者花了毕生的精力和生命为西方人的艺术观点做推销员，而且还是西方玩剩的艺木理念。

以上种种的研究观察、总结，本人认为立足本土文化来开拓创新：以“存容乃大，合而不同”的中国传统文化为理念下发明了《双面中国画》，但在此主要和大家分享的是：为了打破 《中国画穷途末路》之缪论而发起的小创意。而让西方人知道  在当今中国中国画还可以这样画的，也可让同行知道中国传统文化的博大精深。只要充满自信总能找到一条属于自己的艺术之路——从而不愧于自己选择的这份职业。

以上表述于先贤、同道人，分享解读我发明的（双面中国画》的前生今世的文脉。

                                                     请大家不吝賜教。